© Richard Huang今天在巴塞罗那参观一座世界著名的烂尾楼，由安东尼•高迪设计的圣家堂（La Sagrada Família Basilica）。它是现今唯一一个尚未完工的世界遗产，始建于1882年，历经140年尚未完工。当局希望能于2026年完成，以纪念这位旷世奇才逝世100周年。据说新冠疫情导致的延误，让这个计划大概率会落空。
拖了这么久，有很多的原因。首先高迪本人把它视为献给上帝的作品，愿意花时间精雕细琢，他有句名言：“我的客户（指上帝）不赶时间”。不幸的是，1926年高迪被电车撞死，由于他没有留下完整的设计图纸，后人哪怕动用了计算机和3D打印等高科技手段，也无法还原设计方案和完成施工。经费匮乏和战乱也是其中的原因。以我看来，现代人的懒惰笨拙，不思进取和过度商业化可能也是原因之一。
© Internet圣家堂是巴塞罗那最受欢迎的景点，每年有超过300万人次参观。我们在网上提前订好了门票。打车前往的时候，出租车司机说：“高迪，到处都是高迪。巴塞罗那就是高迪之城”。他说得没错，这次巴塞罗那的其他行程也大都围绕着高迪的建筑：米拉之家，巴特罗之家，奎尔公园等。
（上面这个电脑效果图源自互联网）教堂全部建成以后，将有18座塔尖，分别代表了12个使徒，4个福音书作者，圣母和耶稣。
© Richard Huang终于站在了这座奇特奇妙的建筑面前。它有三个立面，左面这个陈旧的立面代表诞生，它的背面立面代表受难，还有一个代表着荣耀，象征了耶稣一生的三个阶段。仔细打量这个建筑，会发现左面和右边无论从材料到风格并不完全匹配。左边的诞生面最早建好，有美妙绝伦的雕塑镶嵌，充满了历史感；右边则是新建的，比较现代，也没有岁月的打磨。我想如果只保留原貌不加建，哪怕是不完整，可能也比现在这个四不像的样子要好。
很多专家学者也都有类似的观点。比如马德里每日国家报的专栏作家努埃尔·维森特（Manuel Vicent）认为：“圣家堂之美就在于建筑尚未完成这一事实”。批评者还认为，人们今天所使用的新型建筑材料，放在当时，高迪并不会使用。
© Internet位于东侧的诞生立面，有规模宏大，栩栩如生的浮雕群，细诉着耶稣的诞生和幼年的故事。
© Richard Huang这个立面代表耶稣进入世界。以下是整个浮雕群的一个小局部，它描述了上帝为圣母玛利亚祝福和加冕的情景。
© Richard Huang诞生立面的上方立有巨大的柏树雕塑，象征着永恒的生命。树枝上缀饰著白色的鸽子，象征虔诚信徒的灵魂进入天堂。是神圣三位一体的象征。
© Richard Huang除了浮雕鸽子，活的鸽子也在其中出没，这一动一静，让人感到亦幻亦真，仿佛置身于一个奇幻的世界。这个小局部描述了东方三博士前来崇拜，献上黄金、乳香和没药的情景。
© Richard Huang旅游景点卖给孩子们玩耍的彩色肥皂泡，在浮雕间上升，飘荡，破灭。肥皂泡里倒映着这座奇特的建筑。
© Richard Huang我们随着肥皂泡飘进了这座奇幻的建筑，去窥探究竟。首先跳入眼帘的是这些奇特的柱子和穹顶。
© Richard Huang教堂的设计特色是一片柱林，其中一些柱子高达21米。柱子上部有分叉进一步支撑重量，看着象一棵树。整个柱林就像一片森林。自然光透过巨大的玻璃窗照进来，走在其中像在大自然里行走。
© Richard Huang抬头望去，这个是祭坛的天顶。枝条纵横的树丛伸向天顶，和天顶图案形成了奇妙的组合，像是万花筒里看到的景象。
© Richard Huang这是中殿的天顶。柱子多变的表面纹理是多种几何图形拼合的结果。同一个柱子底座是方形的，随着高度的升高变成了八边形，接着又成了六边形，最后变成了圆形。高迪认为：“直线属于人类，曲线属于上帝”。我是这样理解这句话的，自然界都是曲线的（除了光），直线基本上是人的产物。既然上帝创造了自然界，那么曲线是属于上帝的。据说圣家堂所有柱子、门框、窗框、墙角线都是曲线的。
© Richard Huang因为我们买了登塔楼的票，按照预定时间要先登楼参观。目前开放了两个塔楼，诞生塔和激情塔，两个塔的风景不同。我们选择了诞生塔。登塔有电梯，电梯把我们直接送到顶部，这时我们就站上了世界第二高的宗教建筑的顶部。除了近距离观看部分浮雕，还可以一览巴塞罗那的城市街景，以及远处的山峦和海洋。
© Richard Huang现在登楼，还可以看见正在施工的现场，粗糙的手工艺和乱七八槽的工地，难怪建了这么久也无法完成。
© Richard Huang浏览完塔楼，下行电梯并不载客，需要沿着狭窄的旋转楼梯步行走下去。也算是一个有趣的体验。
© Richard Huang重新回到地面，这次吸引我们眼球的是四周巨大的彩色玻璃。窗户是由不同颜色的玻璃片拼成的玻璃马赛克。颜色由暖色向冷色过渡，象征着日夜的交替。
© Richard Huang室外的自然光透过彩色玻璃窗照亮了教堂内部，打在其内部独特的建筑结构上，形成奇幻的光影效果。
© Richard Huang因为四面都是巨大的玻璃窗，就好像有很多巨大的柔光灯箱。室内的光线很柔和舒适，很适合拍人像。
© Richard Huang关于最佳的参观时段，说法不一。我们选择了下午，落日的余晖透过暖色窗户打到室内，让人感觉特别的温暖。也有网友说，早上色彩特别的好。我猜，不同时段会有不同的精彩。
© Richard Huang教堂是给人净化心灵的地方。然而如今的圣家堂到处都挤满了游客，更像是一个旅游打卡点，熙熙攘攘。教堂的功能已经被大大地削弱。唯有在一些偏僻的角落才能找回片刻的宁静。
© Richard Huang离开大厅，前往受难立面的大门称“福音之门”，上面雕刻了新约圣经中的经文，其中耶稣的字样和小方块被游人摸得金光发亮。
© Internet受难面由巴塞罗那当代设计师苏比拉克（Josep Maria Subirachs，1927-2014）所设计建造。他也是西班牙继毕加索、达利、高迪和米罗之后，最有影响力的艺术家。受难面的雕刻群表现的是耶稣受难的过程。
© Richard Huang这个小局部描绘了耶稣被钉十字架的情景。
© Richard Huang活的鸽子站在维罗尼卡的面纱（The Veil of Veronica）上。故事描述了在耶稣被拉往刑场途中，一个叫维罗妮卡的女人用自己的面纱为他擦汗。这位好心的女子有各种传说，此处苏比拉克用一个没有面容的人代表她的传奇性。
© Richard Huang继续在教堂外面浏览，也不知道这个是不是荣耀立面。但可能性并不大，据说，荣耀立面尚未建成。
© Richard Huang参观快要结束了，出来时依然可见彩色肥皂泡在浮雕间上升，飘荡，破灭。与来的时候不同的是，经过2个小时的参观，我们对圣家堂有了切实的认知和感受。
© Richard Huang这个伟大的作品，是高迪以及那个年代的工匠艺人们对于创意的弘扬，对技艺的追求，对自然的赞美，和对宗教的虔诚所凝聚成的巅峰之作。可谓前无古人，后无来者。实在是叹为观止。然而美中不足的是现代的加建，有点急功近利，囫囵吞枣，不伦不类。圣家堂的三个立面中的诞生面和受难面，讴歌了救世主来到世间并通过受难来试图拯救世人。然而荣耀立面的缺失，隐喻了世人并没有能接纳这份荣耀。世人将要面对的，也许是眼前这颓败和近末世的景象……